二重生活

　　汽车人和霸天虎连年不断的战争，给地球带来了莫大的伤害。为此，地球各国联合成立反应部队，针对变形金刚无论正邪一律绞杀。与擎天柱交往甚密的地球人凯德•伊格尔（马克·沃尔伯格 Mark Wahlberg 饰）不顾身边人的反对和政府的压力，以一己之力为大黄蜂、钢锁等汽车人提供庇护场所，期间他无意得到一枚徽章，从而将危机引向自身。失踪的擎天柱飘回赛博坦，被变形金刚的创造者昆塔沙捕获并黑化，命令他返回地球寻找至高无上的权杖，毁灭地球，复兴赛博坦。与此同时，威震天和地球政府达成协议，彼此联合追寻凯德及其盟友的踪迹，其目标同样是曾属于魔法师梅林的权杖。
　　地球真正的危机终于降临了……

　　维克多（Paul Blain 饰）和妻子安妮特（Marie-Christine Friedrich 饰）结婚多年，两人共同养育着女儿帕梅拉（Victoire Rousseau 饰），一家人住在风景如诗如画的维也纳，日子平静之中充满了幸福。然而，让安妮特没有想到的是，维克多竟然沾染上了毒品，整日和毒贩们厮混在一起。
　　回到巴黎后，维克多不仅没有改邪归正，反而变本加厉，一个幸福美满的家庭眼看着就要毁于一旦。在发现维克多不可能改变后，安妮特果断的带着帕梅拉离开了家，两人相依为命，隐姓埋名的生活着，一晃眼就是十一年过去。彼时的帕梅拉已经成长为了亭亭玉立的大女孩，童年时代不幸的经历让她对父亲充满了愤怒和怨怼。当帕梅拉得知自己的父亲依然活着，并且就和自己生活在同一个城市后，她决定去见一见他。

　　本纪录片由一群受害者和吹哨人共同揭露了美国“童子军训练营”中长达数十年的性虐待黑幕及其造成的严重社会后果。

　　夏洛特与富有的丈夫一起在纽西兰过着幸福的生活。某一天晚上，一群不速之客闯入农场，杀了她的丈夫，绑走了她强褓中的儿子。面对政府当局的冷漠消极，求助无门的她只能孤身踏上拯救儿子的旅程，在危机四伏的荒山野岭奋力求生，同时还得追查歹徒的下落。

　　【愛琴海歷險記】（The Moon-Spinners）是迪士尼１９６４年在美國戲院推出上映的電影，是一部充滿浪漫與冒險的作品。
　　【愛琴海歷險記】此一題材是改拍自 Mary Stewart 的同名小說，故事則是發生在希臘的克里特島上，一位名叫 Nikky Ferris 的英國少女和她的 Frances 姑姑來到島上度假，卻意外被捲入一場珠寶竊案。她們所居住的旅館主人與兄長有一些糾紛，而這位兄長乃是一位珠寶大盜 Stratos ，Nikky 意外救了一為英國青年 Mark，而與大盜 Stratos 結上樑子，於是開始展開一連串的追逐，由風車到地窖，再到愛琴海上的遊艇追逐，他們共同面對這些緊張刺激的歷險。本片在愛琴海沿岸實地拍攝，片中呈現出動人的南歐海濱風情，光是影片取景就頗有可看性。

　　安德（格扎·莫桑伊 Géza Morcsányi 饰）在一家屠宰场担任着财务总监的职位，他没有朋友，没有恋人，每天独来独往，早已经习惯了这样孤单的生活。一天，安德的屠宰场里新来了一名质检员名叫玛利亚（亚历山德拉·博尔贝伊 Alexandra Borbély 饰），虽然安德自认为自己的性格已经足够内向了，但玛利亚比他还要“社恐”，她不仅有着交流障碍，还患有强迫症，对除了工作以外的人际交往避之而不及。
　　随着时间的推移，玛利亚渐渐吸引了安德的注意，因为表面看似疏离的两人，共同保守着一个秘密——每天夜里，他们都会做同样的梦，这个秘密的存在渐渐拉近了他们之间的距离。

　　经营公共浴池幸之汤的幸野家被迫歇业，因为男主人一浩（小田切让 饰）在一年前突然下落不明。他的妻子双叶（宫泽理惠 饰）任劳任怨，独自支撑着家里的大小事务，然而渐渐感到力不从心，女儿安澄（杉咲花 饰）在学校内备受欺凌，心情抑郁。经过医生检查，双叶已经到了癌症晚期，上天留给她的时间极其有限。双叶收起泪水，通过私家侦探找回了曾和其他女人同居的丈夫以及一浩的另一个女儿。她鼓励安澄坚强面对学校的磨难，以饱满的精神面对命运加诸于他们身上的一切。双叶竭尽全力为家人送去最后的温暖……
　　宫泽理惠凭借精彩的演出赢得2017年第40届日本电影学院奖最佳女主角奖。

　　A young man falls in love with a seductive, sultry, young woman he meets on the beach. The more he falls for her, the more he will learn the dangers of falling in love with a siren.

　　根据英国商人葛雷维尔韦恩(Greville Wynne)的真实故事改编。
　　《信使》描述葛雷维尔（本尼迪克特·康伯巴奇 饰）在冷战期间与苏联线人欧列格潘科夫斯基(Oleg Penkovsky)，暗中协助中情局渗透苏联的核子计划，并提供了成功阻止古巴导弹危机的重要情报。

　　珍娜(Kari艾莉森·霍奇斯)同意一个性感的周末和唯物主义的女友凯特·保尔森(瑞秋)和世俗的米娅(Julie Eringo)。 但随着晚上展开,詹娜迟疑地开始意识到她咬掉超过可以咀嚼和裂缝开始形成潜在的三角恋爱。 凯特的愿望会成真,但不是她或米娅想象的方式。 芝加哥本地温迪乔卡尔顿(汉娜免费,杰米和杰西不是在一起,简单的艾比:如何让爱更困难)返回摇摇欲坠,这个浪漫的戏剧,爱和性感的边界问题出来(“你永远不会看popsile再次以同样的方式,”倡导者说大约一个特别难忘的恋爱场面)。
　

　　脾气暴躁、高傲自大的大贯先生（役所广司 饰）通过四十年的打拼创立了财力雄厚的鲁瓦尔公司，但年事已高的他终于在董事会上心脏病到下，被送入医院休养。
　　这是一家云集了各种奇怪之人的医院：被消防车撞到的消防员泷田（剧团一人 饰）、热爱八卦和唱歌的人妖木之元（国村隼 饰）、被心爱的小猴子顺平枪伤的黑社会龙门寺（山内圭哉 饰）、酷爱搞怪的堀米（阿部隆史 饰）、曾经风靡一时而如今只想自杀的童星（妻夫木聪 饰）。当然还有怪点子频出喜欢模仿小飞侠的大夫浅野（上川隆也 饰）、从不良少女转业的护士玉子（土屋安娜 饰）以及贪恋叔叔大贯家产的雅美（小池荣子 饰），这些怪人让医院每天的生活乐趣不断，当然也令大贯先生难以忍受。
　　医院里还有一个如天使般的小女孩帕高（威尔逊•绫香 饰），车祸夺去了她的父母，也令她罹患失忆症，只能记住当天发生的事情。帕高每天读着母亲生日那天送给她的童话书，偶然机会，坏脾气的大贯先生和小帕高成为了好朋友……

　　A loving film tribute to Russian filmmaker Larisa Shepitko, who died tragically in a car accident in 1979 at the age of 40. This documentary by her husband, Elem Klimov, includes excerpts from all of Shepitko&♯39;s films, and her own voice is heard talking about her life and art.
　　Elem Klimov&♯39;s grief-stricken elegy Larisa examines the life of his late wife—the film director Larisa Shepitko—through a series of direct-address interviews and photomontages, set against a mournful visual-musical backdrop. Typically, Klimov films his subjects (which include himself and several of Shepitko&♯39;s collaborators) within a stark, snow-covered forest, its tangled web of trees standing in as metaphorical representation of a perhaps inexpressible suffering, the result of Shepitko&♯39;s premature death while filming her adaptation of Valentin Rasputin&♯39;s novella Farewell to Matyora. Interweaving home movie footage with sequences from Shepitko&♯39;s work (Maya Bulgakova&♯39;s pensive plane crash reminiscence from Wings takes on several new layers of resonance in this context), Larisa&♯39;s most powerful passage is its first: accompanied by the grandiose final music cue from Shepitko&♯39;s You and I, Klimov dissolves between a series of personal photographs that encompass Larisa&♯39;s entire life, from birth to death. This brief symphony of sorrow anticipates the cathartic reverse-motion climax of Klimov&♯39;s Come and See, though by placing the scene first within Larisa&♯39;s chronology, Klimov seems to be working against catharsis. The pain is clearly fresh, the wound still festering, and Klimov wants—above all—to capture how deep misery&♯39;s knife has cut.