不确定

　　艾丽卡（克里斯蒂娜·米利安 Christina Milian 饰）是一名歌手，曾经在流行音乐乐坛中有着一席之地，然而，意外的发生让她的事业画上了句点。某日，艾丽卡接到一个活，要前往位于毛里求斯的一个豪华度假村，在一对新人的婚礼上表演节目。好巧不巧的是，其中的新郎不是别人，正是艾丽卡的前男友贾森（杰·费罗尔 Jay Pharoah 饰）。
　　艾丽卡想要向新娘贝弗利（杰瑞尔·普雷斯科特 Jeryl Prescott 饰）隐瞒自己和贾森的这段情史，但很快她就发现，她所做的一切努力都是徒劳，因为在她的内心深处，依然还留存着对于贾森的感情。凯莱布（辛奎·沃尔斯 Sinqua Walls 饰）是贾森的哥哥，他看出了艾丽卡的小心思，并且发誓要不惜一切代价维护弟弟的婚姻。

　　《铁雨2》将围绕韩半岛统一的各方势力各自不同的强硬立场展开故事。

　　尼古拉斯·凯奇（Nicolas Cage）有新片了，这次他要在电影里演自己。
　　该片主角就是尼古拉斯·凯奇本人，他疯狂的渴望在昆汀·塔伦蒂诺的下部电影里得到一个角色，他经常会和自己脑海中一个90年代的自己对话，后者不断吐槽他“老是接烂片”、“再也不是当年那个电影明星”了。
　　讲述破产边缘的凯奇为了100万美元的酬劳去参加一个亿万富翁粉丝（佩德罗·帕斯卡 饰）的生日派对，但这位富豪是一个危险的毒枭。当凯奇被一名CIA特工招募后，事情发生了意想不到的转变，为了拯救自己和亲人，他被迫出演一个终生难忘的角色——尼古拉斯·凯奇，用他最具标志性和最受喜爱的银幕角色来履行自己的传奇人生。
　　《才华不能承受之重》会有多个桥段向凯奇的代表作致敬，包括《离开拉斯维加斯》（Leaving Las Vegas）、《变脸》（Face-Off）、《极速60秒》（Gone in 60 Seconds）等。影片风格酷似凯奇主演过的2002年电影《改编剧本》（Adaptation），后者是导演斯派克·琼斯与编剧查理·考夫曼联手的杰作。

　　从亲眼目睹父母被人杀死的阴影中走出来的“蝙蝠侠”，经历了成长之后，已经不再是那个桀骜不的孤单英雄了。在警官吉姆·戈登和检查官哈维·登特的通力帮助下，“蝙蝠侠”无后顾之忧地继续满世界的奔波，与日益增长起来的犯罪威胁做着永无休止的争斗，而他所在的高谭市，也是进展最为明显的地方，犯罪率以一种惊人的速度持续下降着，毕竟对方是能够上天入地的“蝙蝠侠”，不借两个胆子谁还敢造次呢？不过像高谭这种科技与污秽并存的城市，平静是不可能维持太久的，果不其然，新一轮的混乱很快就席卷了整个城市，人们再一被被恐慌所笼罩着，而声称愿意为这一切负责的，自然就是所有混乱的源头以及支配者--“小丑”了。
　　先不管“小丑”掀起一个又一个犯罪的狂潮的最终目的为何，他的企图都是邪恶的，所作所为更是早就危害到了高谭市民的正常生活……其中自然包括了“蝙蝠侠”身边几个非常重要的人，而他需要做的，就是将这股新的危机全部亲自用手捏得粉碎。然而在面对着这个有史以来最具针对性、最恶毒的对手时，“蝙蝠侠”却不得不从他的地下军械库里搬出每一件能够用得上的高科技武器，还得时刻纠结着为他曾经信仰的一切寻找答案。

　　和导演埃里克·侯麦往常的影片一样，该片讲述了一个女孩徘徊在多个男人之间企图寻找自我的故事，通过人物之间的大量对话细腻而又真实的展现了男人和女人之间充满了变数的感情世界，虽为喜剧，亦展现了情感的无奈和多变，发人深思。
　　路易斯（帕斯卡·欧吉尔 Pascale Ogier 饰）天性活泼善变，从艺术院校毕业之后，她同对她忠心耿耿的男友订了婚。然而，平静的感情生活让喜欢追求刺激的路易斯感到十分空虚，拥有着姣好面容的她深信自己在异性之中的魅力不减，因此，她义无反顾的决定结束和未婚夫的同居生活，返回巴黎。在那里，珍娜先后邂逅了数个不同的男人，在一连串的矛盾和波折面前，她终于领悟到了什么才是生命中最珍贵的东西。

　　根据英国商人葛雷维尔韦恩(Greville Wynne)的真实故事改编。
　　《信使》描述葛雷维尔（本尼迪克特·康伯巴奇 饰）在冷战期间与苏联线人欧列格潘科夫斯基(Oleg Penkovsky)，暗中协助中情局渗透苏联的核子计划，并提供了成功阻止古巴导弹危机的重要情报。

　　安托万是一个腰缠万贯但是头脑简单的男人，他爱上了名为帕特里夏（米蕾叶·达尔克 Mireille Darc 饰）的女子，对她展开了非常热情的攻势，这令帕特里夏感到十分困扰，于是花钱雇佣了一个名叫西蒙（菲利普·尼科 Philippe Nicaud 饰）的男人假扮自己的丈夫，以让安托万死心。
　　帕特里夏的生日快要到了，她的父母为了讨女儿的欢心，为她花重金买下了一块据说蕴藏着石油的地，哪知道这一切都是一场骗局，于是，将这块“烂尾地”转手卖出去就成为了当下的第一要务。要到哪里找一个有钱又呆呆傻傻的人来做接盘侠呢？很快，他们就将目标放在了安托万的身上。

　　一种致命传染病蔓延全球，引发一连串战争和暴动，造成无数人死亡。社会崩坏后倖存下来的人们，开始过著争夺资源的生活。雪上加霜的是，危害性命的不仅疾病，不明生物也随之出现。唯有结伴同行奋力一搏，才有存活的可能。然而在信任丧失的末日后世界，面前的人类是敌是友，得到了最后一刻才能知晓。

　　自从从那场所有犹太人谈之色变的浩劫中幸存下来之后，乔纳森（伊利亚·伍德 Elijah Wood 饰）的祖父就一心想要找到曾经帮助过他的救命恩人，眼看着祖父即将不久于人世，这一艰巨的任务自然落在了乔纳森的肩上。带着祖父给他的旧照片，乔纳森踏上了祖父的获救地——乌克兰的土地，在那里，乔纳森结识了形迹十分可疑的向导亚历克斯（尤金·哈茨 Eugene Hutz 饰）和脾气暴躁到不可思议的倔强老头鲍里斯（乔纳森·萨佛兰·福尔 Jonathan Safran Foer 饰）。
　　都说人多力量大，可是这三个人凑在一起，事情没有多大的进展，麻烦倒是惹了一大堆。而正是同甘共苦的经历在三人之间构筑起了坚实的友谊，不仅如此，在千难万险之间，每个人都对各自的人生有了新的领悟。

　　当夜色笼罩，纽约变身为罪恶之城，在羞于见光的角落里，自有一群人按照自己的阴暗方式生存着……杰森的尸体静静的留在湖底，直到这天，一对游船上的情侣无意中将湖底的电缆割断，流泄的电能将杰森再度唤醒，杀人狂翻身上船，顺手杀死了情侣。同时，一艘开往纽约的游船在码头即将起航，古板严苛的教师查尔斯（彼特·马克·里奇曼 Peter Mark Richman 饰）与一班学生们将搭乘该船前往曼哈顿。杰森潜行到了大船上，按部就班残杀每一个落单的乘客，当船长也被杰森杀害后，幸存的人们终于意识到危险降临，他们试图团结一致对抗杰森，这次前往曼哈顿的流程，变成了不折不扣的生存考验……

　　迈尔斯（保罗•吉亚玛提 Paul Giamatti 饰）和杰克（托马斯•哈登•丘奇 Thomas Haden Church 饰）是老朋友了，看着杰克即将踏入婚姻殿堂，迈尔斯更加感叹起自己失败的生活：婚姻失败、作家梦遥不可及、干着无聊枯燥的职业、不再年轻的岁数。迈尔斯对葡萄酒的研究颇为深厚，于是两个人决定前往加州的葡萄酒生产基地狂欢一次，如果遇上一夜情当然是最好不过了。
　　果然二人在酒香浓郁的加州遇上了女招待和她的亚裔朋友，迈尔斯和杰克的艳遇让两人都兴奋不已。然而接下来的事情却大扫兴致。他们的狂欢计划充满了障碍。

　　A loving film tribute to Russian filmmaker Larisa Shepitko, who died tragically in a car accident in 1979 at the age of 40. This documentary by her husband, Elem Klimov, includes excerpts from all of Shepitko&♯39;s films, and her own voice is heard talking about her life and art.
　　Elem Klimov&♯39;s grief-stricken elegy Larisa examines the life of his late wife—the film director Larisa Shepitko—through a series of direct-address interviews and photomontages, set against a mournful visual-musical backdrop. Typically, Klimov films his subjects (which include himself and several of Shepitko&♯39;s collaborators) within a stark, snow-covered forest, its tangled web of trees standing in as metaphorical representation of a perhaps inexpressible suffering, the result of Shepitko&♯39;s premature death while filming her adaptation of Valentin Rasputin&♯39;s novella Farewell to Matyora. Interweaving home movie footage with sequences from Shepitko&♯39;s work (Maya Bulgakova&♯39;s pensive plane crash reminiscence from Wings takes on several new layers of resonance in this context), Larisa&♯39;s most powerful passage is its first: accompanied by the grandiose final music cue from Shepitko&♯39;s You and I, Klimov dissolves between a series of personal photographs that encompass Larisa&♯39;s entire life, from birth to death. This brief symphony of sorrow anticipates the cathartic reverse-motion climax of Klimov&♯39;s Come and See, though by placing the scene first within Larisa&♯39;s chronology, Klimov seems to be working against catharsis. The pain is clearly fresh, the wound still festering, and Klimov wants—above all—to capture how deep misery&♯39;s knife has cut.